Il tango viene spesso impiegato - talvolta abusato - dal teatro, come dimostrano i numerosi spettacoli presenti da alcuni anni nei programmi dei cartelloni teatrali, che per lo più tentano di sfruttare la scia di popolarità che questo ballo sta godendo per fare soldi: pure operazioni commerciali. Esistono però anche spettacoli ben fatti, originali, apprezzabili. Nello specifico esaminiamo gli spettacoli proposti da tre teatri romani negli ultimi mesi del 2010: Eliseo (ottobre-novembre), Olimpico (novembre) e Greco (dicembre).
Partiamo con Napoletango, lo pseudo-musical proposto dal Teatro Eliseo come apertura della stagione 2010-2011 dello stesso, nonché come rappresentazione di punta della stagione stessa. Per fare questa operazione sono stati ingaggiati due nomi altisonanti rispettivamente del teatro italiano e della musica internazionale: Giancarlo Sepe e Luis Bacalov. Con chi dobbiamo dunque prendercela per l'esito disastroso, o meglio vergognoso, dell'opera? Il regista ha gran parte della colpa, l'altra parte di colpa ce l'ha ovviamente il produttore. Cosa c'entrava quel che succedeva (ma che succedeva?!) sul
Ignacio Varchausky, fondatore dell'Orquesta El Arranque, ha tenuto l'interessante conferenza del titolo sull'evoluzione stilistica del tango (con ascolto guidato dei brani caratteristici, presi dall'Archivio digitale del tango da lui curato) lo scorso 12 settembre 2010 all'Auditorium Parco della Musica, in occasione della terza edizione del festival "Buenos Aires Tango". Come annunciato nel precedente numero di Tango In Roma, ne riassumeremo ora il contenuto.
C'è una frase di "un certo Gavito" che è più attuale che mai in questo 2010; dice così: " Gli alunni sono: principianti, avanzati, Maestri, i più arroganti Professori" (e così ci va), e attenzione che non mi vengano ad accusare di essere un vecchio intollerante... non vedete che le piste si trasformano in pericolose esperienze? Ti rompono una caviglia, ti strappano il pantalone, in un voleo ti danno un colpo al gomito o ti rompono un dito della MANO, non esagero. Sono del tempo in cui se nella pista uno tirava un gancho gli lanciavano monetine... e ora nessuno ti chiede "scusa", fanno passi "belli" (violenti), camminano come oche e credono di ballare nello stadio olimpico per lo spazio di cui necessitano per muoversi. E sì, questo è quello che c'è, però non è così; noi vecchi maestri con più di 50 anni di milonga dovremmo fare una “dichiarazione" e dire: sappiamo che ballare semplicemente al piso (a terra, n.d.r.) è MOLTO DIFFICILE, ma provare non costa nulla.
Abbiamo voluto dedicare questo numero di Tango In Roma allo stile "vecchio milonguero", proponendo ai lettori interviste ad alcuni rappresentanti di questa categoria. I nostri corrispondenti da Buenos Aires hanno perciò intervistato Vilma Heredia, milonguera di quella generazione che ha imparato a ballare il tango semplicemente osservando gli altri, tra le più famose nella Capital Federal anche per il suo programma radio e per i premi che ogni anno attribuisce ai ballerini.
Incontrare Guillermo ed Enrique De Fazio, in arte Los Hermanos Macana, era il nostro chiodo fisso da mesi. Poi scopriamo che a settembre sarebbero venuti a Roma all'Auditorium Parco della Musica in occasione del Festival “Buenos Aires Tango” per una serie di spettacoli e lezioni: anche Tango In Roma doveva essere lì per raccontare a chi non c'era quello che abbiamo visto, e possiamo tranquillamente affermare che loro due sono stati gli artisti più originali e bravi della rassegna, nonché una delle coppie di ballerini più talentuose del panorama tanguero internazionale.
