CHICHE ALBERTI 4a e ultima parte
 Como se aprendía a bailar el tango en tu época?
Yo iba al Sin Rumbo y después iba al Sportivo Villa Pueyrredon, dondecon Mayoral praticabamos, una vez él de mujer o yo de mujer, viste. Pagabamos 20 guitas para comprar los discos e ibamos a praticar. Peronadie te enseñaba.
Cuando iban a las Academias a estudiar, que hacian?
Nosotros praticabamos las figuras de nosotros, no de otros. Vos inventabas.
Y había un profesor, un bailarín, que había?
Nadie. Eramos todos milongueros. Cada uno bailaba en forma distinta. Hacíamos las figuras como creíamos que teníamos que hacerla. No había nadie que te decía como tenías que hacerla.
Como le hacías entender a las minas si ellas no estudiaban?
Porqué de a poquito las ibas llevando con el torso.
Las minas de ahora son mas o menos duras para bailar que en tu época?
Mirá, todas quieren copiar lo que no se deve copiar. Por eso quiete meter adornos y no estan bien para hacerlos todavía. Me entendes, quieren meter adornos hasta donde no corresponde. A parte el adorno se mete al compás porque cuando salís del adorno tenés que estar en el tiempo de la pisada del tipo.
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CHICHE ALBERTI (parte 3) El musical.
Con respecto a la caminata del Tango, el milonguero tiene pequeños movimientos que hace con el cuerpo que va marcando cada pulso de lo que esta bailando, aunque no lo manifieste con los pies. Pequeñas detenciones. Vos sabs que el tango se baila hasta con las detenciones, estás parado pero estás bailando tango, estás haciendo un tiempo del tango que no lo querés manifestar en una figura por ejemplo, y estás bailando. Eso no lo enseñan los profesores. El Tango se puede bailar en 4 velocidades, vos bailás marcando un pulso nada mas, de los cuatro pulsos con un pulso solo, que se llama “a un acento”, y es con el golpe del contrabajo. O sino bailás con el primero y el tercero de los pulsos, con el primero y el segundo no se puede hacer, bailás “a 2 acentos”. Y si no podés bailar con los cuatro acentos. No podés bailar con el primero y el segundo pero si con el primero y el tercero y con los cuatro, mira que cosa rara, no? O con la melodía; me entendés? Y el que mejor expresa eso es el milonguero, “era”, porque ya quedamos tan pocos?
G.M.G.
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CHICHE ALBERTI (parte 2) El mito del caminar
Después que me separé, empecé a ir solo a la milonga, y todas las minas querían bailar conmigo, y me agarra Dinzel y me dice "porque no venís a la universidad del tango, vos que sabés tanto de los pasos antiguos", como él estaba buscando todas las figuras de los bailarines que había habido.
Entonces llendo yo a la universidad podía enseñar lo que yo sabía. Y me recibí de profesor de la universidad del tango y después seguí otros tres años de historia del tango. Y seguí llendo a la milonga, enseñaba en lo de Rodolfo Dinzel la caminata, viste la forma de caminar, porque hay una falencia terrible en la caminata de los bailarines, porque quieren aprender figuras y no saben que para aprender figuras primero tienen que aprender a caminar bien, bien milonguero. Y si vos no caminás bien no podes hacer ninguna figura bien. Si es la base del baile la caminata! Si vos haces los cimientos de una casa mal, para arriba no vas a poder construir bien. Los bailarines de ahora caminan de una sola forma. Antes no se estudiaba. Fino, Petróleo, el negro Portalea que era amigo mio, ellos no te enseñaban. Nosotros no aprendiamos con un profesor, aprendiamos solos, pisando a las minas! Y a veces practricando entre nosotros porque a las chicas no las dejaban salir.
G.M.G.
CHICHE ALBERTI 1
Milonguero, filosofo autodidatta e uomo di mondo. Diplomato all’Università del Tango, Chiche ci incanta con storie di Tango, per lo più vissute in prima persona, in un’intervista fatta a Buenos Aires da Tango In Roma che faremo conoscere in capitoli, come dosi di una sostanza che ci fa conoscere un poco di più il ragionamento di un milonguero.
Como y cuando empezaste a bailar el tango?
Mirá, era muy chiquito. Tenía 9 años y me caí de un colectivo y las ruedas me mordieron las pienas, estaba lastimado; entonces me gustaba ir a jugar al futbol, y el médico me dijo que no, "futbol no, si querés andá a practicar folclore". Y en mi barrio no había ningún club que se practicara folclore y como era nuevo y no conocía me dijo "mirá, aca a la vuelta, a tres cuadras hay un club que se llama Sin Rumbo por ahí" y no; se practicaba Tango en el Sin Rumbo. Y yo era medio pata dura, viste, como todos los que empiezan a bailar, y las pibas me rajaban, se escapaban porque? ellas querian bailar con los que bailaban mejor. Siempre es así, las minas siempre quieren bailar con los que bailan mejor aunque ellas no estén a ese nivel. Y resulta que, había una señora que me decía “nene, vení a bailar conmigo” y yo bailaba, para mi era La Carmen, vecina, viste. No sabía que Carmen era; cuando tenía 17 años tomé conciencia de quién era: Carmencita Calderón la compañera del Cachafaz.
CONTINUA NEL PROSSIMO NUMERO...
G.M.G.
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